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选择性必修 下册 第二单元
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《茶馆（节选）》课文解说
《茶馆》既是老舍的戏剧代表作，也是中国话剧史上公认的经典作品。这部剧结构上分为三幕，围绕着老北京裕泰茶馆这个舞台，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层不同人物的生活变迁。第一幕发生在戊戌变法失败后的清朝末年，第二幕是袁世凯死后的军阀混战时代，第三幕是抗战胜利后国民党反动统治行将崩溃之时。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，共同组成一幅幅真实而生动的历史画卷。剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，写他们的言行举止，写他们怎样活着、怎样死去，折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。
课文节选的是其中的第一幕。此时，裕泰茶馆生意兴隆，茶馆老板王利发精神抖擞地穿梭于茶客之间，三教九流都来这里消磨时光。提着鸟笼、礼多人不怪的松二爷，喝茶从不付钱的算命先生唐铁嘴来了。说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。堪称中心人物的常四爷痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流，一句“大清国要完”，他被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。
这个第一幕，被曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”（《<茶馆>的舞台艺术》序言）。为什么这样说呢？
首先，是作者“大茶馆小社会”的独特构思。茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有22个；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕里，宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。每个人物都是那样面目分明，令人难忘，他们合起来，就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。
其次，与舞台空间的独特安排相应，这一幕的情节发展也十分新颖。它打破了以“一人一事”为情节发展主线，借鉴“立主脑，减头绪”的传统戏剧手法，将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面，这一幕没有一个完整的故事情节；另一方面，从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始，戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的，并不集中在一两个人物身上；它们连缀在一起，又共同构成历史和社会的尖锐矛盾，让观众清晰地看到那个时代的本质。
《茶馆》对人物形象的塑造，一向为人称道。全剧出场人物近50人，除茶馆老板外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”，让人能够“闻其声知其人”（《对话浅论》）。例如课文节选部分重点刻画的三个人物：王利发、常四爷、松二爷，就都刻画得特别生动，使人印象深刻。
茶馆老板王利发，从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了其处世哲学即“多说好话、多请安，讨人人的喜欢”。他胆小、自私，又精明、干练，对不同人采取不同的态度。比如对李三的苦处、康顺子的遭遇，他虽然也有同情，但很有限度，绝不会为了他们而损害自己的利益；对巡警、特务，他明知是敲诈，却巧于应付，不敢表露出一点不满；对刘麻子之流，他打心眼里厌恶，但仍然笑脸相迎，不愿得罪他们。在当时的社会，尽管他善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。就是这样一个精干处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。
常四爷是“吃皇粮”的旗人，他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。他正直、善良，敢作敢为，富有正义感。在第一幕中，他就因一句“大清国要完”被抓了起来，坐了一年的监狱。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出人民的反抗情绪。
松二爷也是个旗人，心地善良，但胆小怕事，懒散无能。清朝灭亡前，他整日游手好闲，喝茶玩鸟。清朝灭亡后，“铁杆庄稼”没了，但他仍留恋过去的生活，不愿自食其力，宁愿自己挨饿，也不能让鸟儿饿着，一提到鸟儿就有了精神，最后终于饿死。这个形象寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，也折射出那个时代的腐朽。
另外，刘麻子、唐铁嘴等，是地痞流氓的代表。一个说媒拉纤，拐卖人口；一个看相说卦，算命骗人。这一类形象，反映了当时社会的畸形和病态。
“个性化的京味语言”是《茶馆》艺术上的又一大特色。作为一个地道的老北京，作者十分熟悉本地的语言。他说：“我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词成为他们自己的，而又是我的。”（《答复有关〈茶馆〉的几个问题》）老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。如王利发谦和、周到，善于与各种人物打交道，对不同的人说不同的话，这与他的掌柜身份非常吻合。常四爷豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感。刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气，是典型的地痞无赖。全场出场的人物数量很多，台词有多有少，但都活灵活现，具有鲜明的个性。
老舍的语言技巧，同样也表现在剧中人物之间的台词交锋中。改良派秦仲义与顽固派庞太监狭路相遇。秦仲义说：“庞老爷！这两天您心里安顿了吧？”庞太监回答说：“那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”秦仲义与庞太监之间的台词交锋构成了一个完整的戏剧冲突，反映了那个时代社会冲突的一个侧面。
幽默是本剧语言的另一特色，作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情，对国家的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默的风格。比如唐铁嘴夸耀自己如何抽“白面儿”时，表面看滑稽可笑，但仔细琢磨却又蕴含着深意：明明是受人侵害，却偏偏要自我炫耀，这是一种让人带泪的笑；又如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，看起来也像一句玩笑话，实际蕴含着对动荡时局的强烈不满，带着不易让人察觉的讽刺。这种幽默寓庄于谐，给读者回味和思考的余地，展现出老舍讽刺艺术成熟期的风格。
